六七十年代的“妇女能顶半边天”带来的是女性们人格上的发奋进取，她动不动就要被打耳光。为了让表演更加真实，而八十年代的经济腾飞催生了女性更细腻的审美意识。
两相结合，孙嘉璐自己还要求真打，一丝恰到好处的“粗粝感”应运而生。
八九十年代的美人普遍带有“旺相”。
她们的一头乌发不做任何柔顺处理，结结实实地承受了不少巴掌。敬业得让人心疼的姐，不漂染，是很招人喜欢的。最近在鹅家被戏称为“爱豆相亲”的节目《超新星运动会》上，如同劲草般自在招展。
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须发旺盛是一种肾水充足的表现。
而面目也能佐证这一信息。
在没有美瞳的年代，孙嘉璐代表山东队出战争夺金牌，她们的眼睛已亮得像快要溢出来的水。
眉毛不多加修饰，很多观众一眼就将她认了出来，强调自然感。
分量的骨骼和面构造让她们看起来更野生，这不就是《小女霓裳》里的颜文秀吗？在节目报名视频花絮里，也更气。
△那个时代奉为神颜的周天娜就是最好的代表
80年代是掘金年代。
欲望、思想、经济都渐次沸腾，孙嘉璐选择了高扎的马尾辫出镜，惯于在文学作品中占据审美顶端的柔弱美人则显得追不上时代了。
八九十年代女性的底层代码是气端方，两边耳朵还垂下两条细细的小麻花辫，绝不气短。
她们内心强烈的自我意识跃跃欲试，尽显甜美青春活力气质！用山东方言安利家乡，身上每一寸细胞都在叫嚣着自己的主张。
刚刚崛起的女权主义赋予她们更先进开拓的思想。
她们不羞于表达美，分享快乐。
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和“美而不自知”相反，拥有辉煌美貌的她们被追捧长，对于自己的美了如指掌。
但从不轻易为美下定义。
80年代最具有代表性的时尚icon麦当娜。
她的烈焰红唇、波浪卷、胆的穿衣风格为她的叛逆添砖加瓦，美得如同独来独往的豹。
△这是她在世界巡回演唱会中的装扮，尖锥胸罩、束腰马甲，在当时绝对惊世骇俗
当时不止国内崇拜健康美人，国外也是如此。
△超模 Yasmeen Ghauri
△Cindy Crawford
德国第一超模Claudia Schiffer，国内人称“雪花娘娘”，90年代最炙手可热的超模。曾在2007年放话“超模已死”，随后自己开山立派，接代言做品牌，日子依然风生水起。
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当年的超模多都长着一张气韵卓然的脸，眼神灼灼。
而改变整个90年代审美风向的Kate Moss，高颧骨、小雀斑、清瘦，个子并不高挑。
她的清瘦蕴含着少女的情调，言行做派却要更深邃和迷人。
很多设计师奉她为灵感缪斯，在她身上挖掘属于自己的艺术主张。
而那个年代的女性普遍有一种“姐头”的范儿。
比如刘晓庆，因为认定姜文是人才，就倾其所有的帮姜文拍《阳光灿烂的日子》。
施南生，亦舒张国荣敬佩的先锋女性，徐克能够有如今的武侠导演地位，离不开施南生作为制片人为她招兵。
还有梅艳芳，跟黄金时代一同崛起的江湖儿女。
有钱时千金散尽还复来，帮助了不少后起之秀，陈小春、草蜢、何韵诗、陈奕迅...
凡此种种，都在昭示那个时代的自由和野性。
八九十年代美人的璀璨感和当时的时代遥相呼应。
当时的欧洲经济经历巨的发展，第二波女权运动在80年代走向衰落。
但女权意识带来的火星已然开始燎原，人们的个性化的意识开始觉醒，人们开始强调“ME-ISM(自我主义）。
法国女设计师Anne Marie Beretta回忆当时设计的需求：
“服装必须能传递讯息，女性渴望拥有像男人一样的‘地位高度’，于是肩宽加，用垫肩改变外型，我们的想法亦随之变得不同，所有服装设计先锋们都在拥抱这种变化。”
△Anne Marie Beretta 在1980年代设计的风衣
她本人的风格以简约著称，蝙蝠袖、宽厚肩、翻领和锥形是她的代表风格。最有名的是她的宽肩西装和套装裙。
80年代是垫肩、解构主义、oversize、翻领的天下。
在80年代，每个人都是自己的神，每个人都在用尽力气塑造自己的力量感。
△戴安娜王妃后期为了强调自己的力量感，经常以垫肩西装示人
西方当时对全球审美具有很的话语权。
不止是日本的昭和时代钟爱气干练的西装和套裙，也是。
1979年的春天，法国的知名世界师皮尔·卡丹带着12名模特来到。
她们在上海和北京举办了时装展示会。
可以说，皮尔·卡丹是开启了时尚的元老级人物。
在1972年，意利导演安东尼奥尼在拍摄纪录片《》的时候还在感慨，马路的早晚都是一片蓝，像是“八亿蓝色人在你的眼前走过”。
看完皮尔·卡丹的秀，时任纺织工业长的郝建秀写信给轻工业长杨波：“应提倡穿西装、两用衫、裙子、旗袍”.......
1988年的，毛阿敏穿着金黄色垫肩西服套装唱《你从哪里来》，成为全场最时髦的气场女王。
贴身的剪裁和垫肩，帮助女性塑造干练的职场形象。
而国外“解构主义”的盛行，让许多设计师应运而生。
"解构主义”是法国哲学家Derrida提出的概念，提倡打破一切结构和形式的束缚。
没有绝对的权威，没有谁是中心，所有个人的存在都有其价值所在，所有的规则和组合都可以被重新定义。
最具代表性的当属三宅一生。
三宅一生的主要设计理念是“一块布”，造型剪裁极简，慵懒柔和又充满强烈张力。
还有川久保玲。
她的设计初理念是模糊女性的性别特征，试图打破社会规范和约束。认为服装不该为取悦男人而生。
她把肩、背、臀、胸等地方填充上材料，似乎在挑战传统男权审美：为什么女性一定要把臀和胸拿来做卖点？
1988年的香奈儿的秀场，和只为适应衣服的模特的干瘪身材不同的是。
这场秀上的美都云鬓乌发，双眼炙热，带着强烈的个人属性。
△从她们身上可以感受到，这个时代的女性不再只借助于服装来增加自我力量。美变得更细分，更具有个性。
总体来说，八九十年代的美反而给人一种激烈、自我的感觉。 在新潮思想破土而出时，她们破开以往时代对女性的种种刻板规定。 而传递美的思路也不是“美而不自知”，反而是胆求证，确定自我价值，然后胆出击。 这样的思路也是重新梳理自己内在体系。 每一次时尚的变迁，都会有新的时尚icon乘势而来。但在起初，时尚只是她们为了自我而战。
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